¡AJO!

"No me tires de la memoria

que yo vengo del punk

y la cresta la llevo en la lengua"

Esto es un poema de la madrileña Ajo. Más adelante les echo un cuento de ella y sus micropoemas... y otras cosas.

JUAN CALZADILLA. "BICÉFALO"

Juan Calzadilla (Altagracia de Orituco, 1931) sigue siendo bastante per-verso aunque no se escuche ya nada del Techo de la Ballena. Su Bicéfalo (1978) era una lectura pendiente, luego de haber leído varios de sus poemarios -que repiten los mismos poemas en cada nueva antología... pila, editores...-. Ahora les dejamos con algunos fragmentos que quedaron re-sonando, haciendo eco en el e-lector que somos.

1.- "...en lugar de ellas, las palabras con que son designadas esas cosas, las sustituyen. Y empiezo a ver iluminarse las palabras en cada sitio antes ocupado por las cosas, resplandeciendo y oscureciéndose sucesivamente..."

Muy a lo estudiante pienso que esto debe ser algo así como John Langshaw Austin llevado a lo más radical, in extremis, pues. Él propone "hacer cosas con palabras" y Calzadilla... ¡ERROR! Bernabé, el personaje, ve palabras en lugar de las cosas mismas. Este puede ser tranquilamente el mejor argumento de la poesía visual/experimental; no otra cosa hicieron Huidobro, Tablada, el mismo Calzadilla, Ogaz, los concretistas brasileños, Lewis Carroll... y hasta no-poetas como Joseph Kosuth y Barbara Kruger.

Imaginemos por un momento sentarnos sobre la palabra "silla" en vez de sobre una silla, o que miremos de frente la palabra "sol" en lugar del sol... ¿Cómo sería ese eclipse?

Esto es el signo lingüístico a plena luz, como si pudiéramos mostrar el reverso del lenguaje -como se hace con un pantalón, por ejemplo-. ¿Por eso me gusta? Qué básico se puede llegar a ser, ¿no?

2.- "Hay un momento en que el aparato locomotor fija residencia para siempre en sí mismo, nos desobedece, negándose a marchar a nuestro lado."

No sé, sencillamente me detuvieron estas palabras cuando pasé por ellas. Me pregunto qué hace que me guste esta cita y aun no doy con la respuesta. Bueno, quizá sea por la bifurcación que se produce -¿es aquí cuando cobra sentido ese bicéfalo?-, como si de dos personas se tratara. Una cosa es el yo y otra muy distinta el aparato locomotor. Entonces, ¿cuántas voluntades habitan el yo? Como si me importara; esto es literatura, no psicología. En fin, creo que me gusta por el simple hecho de ser tan metáfora, tan sí pero no, tan circunloquio -ya me voy poniendo pajúo-; un caballito rítmico que se afinó bien antes de salir a trotar.

3.- "Lo hacía a Ud. más recatado de palabras. Inocente como una caracola. Pero se desata, se delata, lata, talata."

Porque sí. Porque me gustan las jitanjáforas. Porque me gusta ver moverse las piezas del lenguaje. Porque me gusta la paronomasia -ahí viene el pajúo otra vez-. Porque sobreabunda el ritmo. Porque me gustan los elementos iterativos, que repiten, que repiten, que repiten, que repiten, que repiten, que repiten, que repiten...

4.- "¡formo parte de la ciudad, soy la ciudad misma! Si camino, ella camina en mí. Somos."

Miguel

SUCESOS PER-VERSOS

A pesar de que nos perdimos un poco, cosas perversas han ocurrido a nuestro alrededor. Por ejemplo, a Miguel Ángel Hernández le publicaron 4 poemas en la revista De Palabra (Año I, Nº 1 y 2), después de haberlos entregado hace poco más de 3 años a uno de sus editores.

También se espera la inclusión de otro per-verso en un par de antologías, incluyendo una en el exterior.

Pero lo que acaso no tenga émulo en cuanto a per-versiones, es la premiación «estímulo» que le otorgarán a Luis Ángel Barreto y a Miguel (menciones poesía y ensayo e investigación literaria, respectivamente) este 29 de noviembre. Como dirían los de Apatía-No: «Cuando el rumor es información».

Acá les dejamos parte de la nota de prensa:

«Premio Estimulo [sic] al Mérito Literario "Andrés Mariño Palacio" a: Luis Ángel Barreto, en Poesía; a María Elena Beltrán, en Narrativa; a Jeissy Trómpiz en Dramaturgia; a Miguel Hernández en Ensayo e Investigación Literaria; a Kimberly Orozco, en Promoción y Difusión de la Literatura, y a Edgar Méndez la Mención Especial.»

MIGUEL HUEZO MIXCO Y DIAMANDA GALÁS: ENGENDROS DEL MAL

Per-Versos se viste de negro para presentarles algo realmente perverso. Si la muerte es una oración fulminante del poeta salvadoreño Miguel Huezo Mixco. Pero esto no es lo peor: presentaremos este poema en la voz de un engendro del demonio. Diamanda Galás, enviada de Belcebú, vino a la Tierra a gritar junto a los moribundos. Espero sepan disculpar la pronunciación, ella sólo habla en lenguas.

SI LA MUERTE

Si la muerte viene y pregunta por mí
haga el favor
de decirle que vuelva mañana
que todavía no he cancelado mis deudas
ni he terminado un poema
ni me he despedido de nadie
ni he ordenado mi ropa para el viaje
ni he llevado a su destino el encargo ajeno
ni he echado llave en mis gavetas
ni he dicho lo que debía decir a los amigos
ni he sentido el olor de la rosa que no ha nacido
ni he desenterrado mis raíces
ni he escrito una carta pendiente
que ni siquiera me he lavado las manos
ni he conocido un hijo
ni he emprendido caminatas en países desconocidos
ni conozco los siete velos del mar
ni la canción del marino
Si la muerte viniera
diga por favor que estoy entendido
y que me haga una espera
que no he dado a mi novia ni un beso de despedida
que no he repartido mi mano con las de mi familia
ni he desempolvado los libros
ni he silbado la canción preferida
ni me he reconciliado con los enemigos
dígale que no he probado el suicidio
ni he visto libre a mi gente
dígale si viene que vuelva mañana
que no es que le tema pero ni siquiera
he empezado a andar el camino

LA SENSIBILIDAD MINERAL. "EDUCACIÓN POR LA PIEDRA" DE JOÃO CABRAL DE MELO NETO

“Una educación por la piedra: por lecciones;
para aprender la piedra, frecuentarla;
captar su voz sencilla, impersonal…”

En 1966 aparece el libro de poemas Educación por la piedra de João Cabral de Melo Neto, en el cual encontramos ciertos elementos para el esbozo de un ars poética de este escritor brasileño. De esa colección de pequeñas rocas brillantes se pueden tomar muestras fragmentadas que permitan un acercamiento a su manera de escribir, a su manera de empuñar el cincel.
La poesía de Cabral de Melo Neto tiene la sequedad y la dureza de la piedra. Escribir con la piedra. La misma piedra que ulcera la boca del habitante del Sertao brasileño cuando habla. Escribir sobre la piedra. Lentamente, quizás dolorosamente, hiriéndose las manos. Este escribir es algo espinoso, algo cortante, es como agarrar un erizo, que aunque permanezca inmóvil, punza. Dureza contra dureza. La piedra es hoja, es pizarra, es pluma o lápiz.
La piedra de Melo Neto educa el lenguaje, el hablado y el escrito; educa, incluso, el pensar. Forma un camino interno modelado a pulso, un camino sinuoso e intrincado. Esta poesía educa el ritmo de la escritura, pero también hace lo mismo con el acto de leer. Preconiza la lentitud. Para él, todos los sentidos deben estar alerta al iniciarse la lectura. No entregarse al descuido, al fácil deslizamiento que ofrecen ciertas palabras juntas; no dejarse llevar de la mano del sonido de las palabras en un recorrido a tientas y despreocupado, un caminar sonámbulo.
A Cabral de Melo Neto no le gusta la rapidez fluvial, no quiere fluidez. No quiere un poema-río. Solicita del lector sumo cuidado al avanzar, por eso coloca tantas ramas secas en el suelo, tanta astilla. Demanda un lector paciente, pausado, un lector que disponga de tiempo: no se puede correr a través de esta rugosa sequedad.
Aquí, a su vez, se habla de una educación agrícola, una agrotécnica de la palabra (lo que en Altazor sería una aeronáutica de la palabra, o en Pereira una pirotecnia). Su escritura demuestra habilidad en la escogencia de la palabra óptima, por su olor, su peso, su coloración y textura. Luego, se trabaja en ella, se modela. Por lo general se la hace cóncava, así es más útil. Puede ser usada para meter dentro de ella al hombre, cual matriz, puede usarse como techo para protegerlo, o puede ser llenado con agua como si se tratara de una vasija.
Construcción con palabras. Palabras como piedras, no como ladrillos, piedra sobre piedra; irregulares como las palabras mismas. Construir el poema de la misma manera como Juan Félix Sánchez construía en El Tisure: hay que buscar la piedra que encaje, no todas se dejan poner junto a otras. Por eso el poeta es albañil, maestro de obra, es agricultor, artesano, minero, tallador. La poesía de João Cabral de Melo Neto es la escritura de la piedra, es una verdadera litografía.

Luis Ángel Barreto

EDICIONES CARTONERAS

De nuevo, un colaborador per-verso nos envía una información de lo mejor: webs de varios colectivos o asociaciones culturales que se dedican o tienen experiencias con ediciones artesanales, cartoneras, a punta de pintura y exacto, etc.; al estilo de Eloísa Cartonera, en Argentina. A ésta se suman Sarita Cartonera (Perú), Yerba Mala Cartonera (Bolivia), Animita Cartonera (Chile) y una experiencia realizada en la comunidad de Santa Rosa de Agua, en Venezuela: http://ecologiactiva.blogspot.com/2008/03/asiste-la-exposicin-de-la-s-eco-guas.html.
Seguramente estamos dejando a la mayoría por fuera; siempre es más lo que nos falta por conocer. De todas formas, ya los encontraremos en el camino.

ELIANET LAGUNA. 2 POEMAS

1
Mar de saliva
que inunda poco a poco mi cavidad bucal.
Saliva que cubre mis dientes, mi lengua
Lengua de arriba abajo,
ápice que roza los alvéolos
el cielo completo de mi boca.
Cosquillas.
Saliva, saliva, saliva
y de repente mi lengua es más larga
dorso interminable,
la lengua baila en mi boca
la siento cóncava, ahora convexa.
El postdorso es cada segundo más grande
y asciende mientras toca el velo del paladar
explota mi boca.
Mar de saliva
que ahora se seca
y mi lengua destruida
que no quiere articular más palabra.

2
Miro el cielo,
el mismo cielo
que allá tan lejos donde estás
se derrumba sobre vos
y nos aplasta.
No, no veo el punto y final.
Somos dos puntos suspensivos tuyos
porque el tercero
es uno de nosotros,
vos, o tal vez yo
que no quiero comprender el poema.
No es mi idioma, me digo.
Otra cosa.
Oración yuxtapuesta.
Cielo viene de caelum.
Una palabra más pesada,
Y terminamos aplasta-dos.
a- plasta – dos
plasta - dos
¿Ves?
Somos una mierda.